现代家具设计中的三种形态

     在现代家具设计的创作中，设计师们似乎越来越关注家具的形态设计，因为家具形态不仅是设计师情感意识的传达媒介，而且也是家具设计师独特设计风格的体现。于是乎家具设计形态的确立自然便成为家具设计的首要问题，因为这种形态的确立，关乎于家具设计的造型、色彩、质感，以及风格与流派。下面我们分别从三个方面来阐述。

一、家具设计形态之一：造型

      从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、工艺上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。在我国，当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念：新家具的设计就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对"家具的功能不仅是物质的，也是精神的"这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。因为现代人对家具的需求已不仅仅是停留在"实用"的层面上，人们更多追求的是家具的丰富文化内涵和精神满足，他们需要的是有时代特征的并能满足自身心理诉求的家具产品。

     我们知道，家具设计是物质和文化的载体，而家具形态又是传达信息的载体，家具设计师在创作中，时常会运用独特的造型语言进行形态上的设计。譬如对造型的分割与整合、材料的选用与开发，功能与结构的创新与利用等。其实说到底对"形态"的关注，就是对消费者情感意识的关注。

      在一定的情况下，许多家具设计因功能及特征的不同，造型也各不相同，造型的特征有时可以显示出不同的消费群、使用功能及使用环境。

      儿童的家具设计追求的是简洁、稚嫩的造型，鲜艳、活泼的色彩, 整个造型体现出一种俏皮、可爱的卡通特征。

      中老年人的家具设计在造型上注重沉稳、端正，素色、雅致的色调,整个家具造型尽可能地呈现出一种安祥、静谧的环境特征。

      青年人的家具设计在造型上崇尚的是前卫、时尚，张扬的、个性化的色彩,反映出青年人的潮流意识和情感需要。其实，在引导消费者购买产品时，家具造型上这种暗示其实是无形的，我们可以清楚的认识到，决定和影响家具造型语言的不只是家具的自身功能与特性，更为重要的是消费者对于家具功能外的心理感受与情感追求。对于家具设计师而言，要准确把握家具消费者的普遍心理，并将其运用在具体的家具设计中，使家具具有一种暗示消费者的特征，即家具的针对性。这种暗示是以家具自身造型为语言特征的。一款好的家具造型设计，要能鲜明地体现出它的功能用途及特性，这是作为家具造型设计的根本目的与设计方向。

二、家具设计形态之二：色彩

      家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们时常从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。

      家具设计的色彩必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。

三、家具设计形态之三：质感

      我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。家具的材质是最直观的视觉效果，厚实的木头、粗糙的石头、光滑的玻璃、笨重的钢铁、轻巧的塑料，不同家具材质的亲和力，给人们所带来的心理感受是不同的，也会令人产生许多情感的联想。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。

      家具产品的质感之美主要体现在科技、自然和社会人文因素中，因而，在家具设计中的质感会直接影响到家具产品的艺术风格和消费者对家具的感受，好的家具设计离不开美的造型、离不开美的色彩、离不开美的质感。总而言之，家具设计之美源于形态、色彩、质感以及风格的统一。

记者（简称记）：当初是如何想到要创办设计管理公司的？设计在线.中国
黄蔚（简称黄）：国内很多企业都注重执行力，但在战略方面、在设计管理方面、在流程方面，跟国际一流的企业相差甚远。这就是为什么他们要付比国内的设计公司贵十倍的价格来请我们原来的公司GE/Fitch帮他们来做。我在GE工作的时候，曾是设计管理协会顾问委员会成员，当时发现在欧洲有专门设计管理的公司，它帮助一些大企业理顺他们的设计团队、设计部门内部的一些事情。这是我的一个启发点，为什么中国有那么多的设计公司，却没有一家设计管理公司呢？

现在的许多设计公司做得相当辛苦，我也看到了这些形式主义模式，看到了他们与国际企业的距离，所以我决定架一座桥梁，让国内的文化、国内的市场情况更多的让国际的设计公司了解。通过这种桥梁，我们国内企业和设计公司能更好地向国际同行学会怎样把企业的经营策略、管理思想融合到设计项目中。

记：设计管理公司主要提供什么样的服务？
黄：服务是很多层次的，我们帮人家做好一个设计管理项目，前面做了一个差不多大半年，我们帮他们搭好了设计中心的架构、理顺了业务流程、人员绩效考核、外联外包的模式、战略定位和架构，我们帮他们调整后，他们在实施了，实施过程中，我们还可以提供别的服务，比如，提供培训啊，推荐好的合作伙伴啊，还有团队人员的补充啊，我直接从意大利罗马、德国帮他们找到老外设计师来补充他们的设计团队，我的服务是围绕着设计管理者的需求来做的。

记：企业中的设计管理者是谁呢？
黄：有设计经理，设计总监，他们就属于设计管理者。

记：对设计管理者的要求是怎么样的？
黄：设计管理者要从战略，从企业角度，去全盘考虑的问题，这是设计管理者必备的素质。此外要考虑部门之间利益的重合点，设计与商业的互动，最终服务的对象是人，只有从人出发，才能真正解决跨学科之间的矛盾、部门与部门之间的矛盾。每个部门的人，每个技术背景的人或者市场背景的人，都要学习另外一个学科领域里一定的东西，拓宽知识面，这样才有利于与不同部门的人去沟通合作。在ＧＥ的时候，我们说，做管理者要做leader，不要去做manager，你要去引导别人，而不是去管理、控制别人。

设计需要管理企业要学布局

记：国内有的人说设计是一门艺术，艺术是不需要管理的。
黄：艺术和设计是不同的。我们国内往往把设计和艺术混为一谈，说“艺术设计”，我认为艺术是艺术家个人的东西，而设计是为企业服务的。我做艺术品要充分体现我个人风格，而设计师，要充分考虑我的消费者。所以我认为艺术跟设计完全是两回事，艺术也许不需要管理，但是设计是需要设计管理的。

记：有人把工业设计的作用理解为“为企业争取最大利润”，您觉得对吗？
黄：正确地利用工业设计，可以帮助企业去争取最大利润，但是它并不是唯一的途径，还有很多很多的方法。要想使企业利润最大化，关键在于你如何去布你的局，如何一代一代有策略地推出产品。所以设计管理比设计本身还要重要。

企业的产品设计必须有规划，有布局。国内企业与国际企业的区别是策略层面的。诺基亚今年年初推出的花卉系列，它几乎和流行的发布是同步的，但是他这个产品开发至少是半年甚至一年之前的。因为它对流行趋势的研究是非常深的。而国内的企业即使偶尔出了一款好像很有突破性的产品，但只是跟风在市场上一晃就没了，非常短命。

一个企业做出多漂亮的产品这不是最重要的，重点在于怎样持续地做出漂亮的产品，怎样把好的产品跟市场策略、品牌定位相结合，跟企业的运营方向相结合，有规划的去做自己的产品，合理的布局，避开竞争对手，形成和同行之间的差异性。

记：设计师在企业中的定位？
黄：一些很成功的企业把设计部门放到非常重要的地位，三星设计部门的头儿是他们三星的VP，联想的设计部门总经理，是直接报告总裁的，有很大的财务审批权和决策权，他和其他份公司的总经理都是平起平坐的，这是很成功的案例，也是很理想的状态。

我认为一个企业要想最大效用的使用设计，用好设计的力量的话，它应该把设计放到战略的层面上，但是你的团队没有像三星VP这样资深的人呢？没有一个具有综合知识结构的人呢？你把他放到高层开会的时候，他的声音也不会响亮。

行内比稿祸患不浅

记：设计师经常抱怨说受制于甲方或者受制于企业老板。
黄：若说受制于老板，没错，不懂的人总是管你，不懂的人总是老板。但是我认为，根本的原因是他自己，你有没有坐下来去听听他们到底需要什么样的，当设计师和设计公司对这个项目的理解不透，项目定义没有明确的情况下，他们就动手去画，其实这是非常盲目的，这样做的成功率是非常低的。就像开机关枪扫射，打中了什么算什么，其实做设计，如果不想有太多的挫败感的话，我觉得最好是点射，而不是扫射，否则不是浪费子弹嘛。我做一个壶，到底是卖给二三级城市的，还是卖给我们广州、上海这样的大城市，为我们的五星级酒店来设计的。他们的客户群是怎样的审美情趣，卖１０００块的壶和卖１００块的壶完全是两种做法。

记：现在很多企业用比稿的形式来选用工来产品设计，您对此如何看？
黄：国外的工业设计公司没有比稿的现象，只有广告公司和建筑公司会有的。画那么多的设计图，有多少被选中啊？偶尔成功还沾沾自喜，其实已经浪费了很多精力和时间了。对企业来说，比稿是对这个事情认识不足，把风险规避给自己。比如企业要做个壶，让五家公司去画，画完后，企业认为画得好的就让他继续深化。往往企业会发现，会越做越差，越做离他一开始所想的过程。

国外的设计公司，一开始拿出来的草图很粗，他就那么几笔的东西，但，草图往二维再往三维去走越来越好，越来越有意思，不断地会有惊喜，不断有概念融合到作品本身中去，这是一个项目的深化过程。而国内的设计公司，一开始二维画得还行，那就是典型的“术”所体现出来的，一些光影关系、行色线条看上去还不错，但是再往下深入的时候，它把握不住了，因为一开始很多东西他就没有想清楚，没有办法细化把握了。

记：正确的流程应该是怎样的？
黄：做一个设计是一个漏斗形的过程，是从很多的机会点和概念慢慢去深化，一开始不要把所有的东西想得很窄，你跟你的客户在一起，要共同的去筛取，不断地去深化，这样得出的东西是我们共同的，是我们共同的孩子。

国内的设计师不理解这个问题本身，看到了一个非常漂亮的细节，这个曲线，这个把守，这个按键很漂亮，我就把它抄到我的产品上，可能一开始还不错，刚才说到这个漏斗形，你在项目一开始就是一个细节的话，你就会越做越窄，因为你没有把很多东西考虑进去，没有从一个面上来考虑，一开始就错了。

广州工业设计呈疲态

记：你现在的客户主要是上海、北京的。在企业对设计的认同，对人才的尊重上，你有没有感到广州与他们之间的差别？

黄：我的一些朋友在这里开设计公司，我听他们说起项目费，听到我很灰心。我觉得一个设计怎么可以这么便宜，连模型结构都给他们做出来了，才收那么一点点钱，这个价格比北京、上海那边低多了。广州项目很多，一年它可以做上百个项目，但是每个项目的额度很低，工资水平也低，老板虽然觉得累，但他也找不到方向，没看到突破点在哪里。

珠三角的产业是劳动密集型，很关注成本，企业老板愿意投资在看得见的东西上，不愿意投在看不见的东西上，买看得见的东西，他很相信，但是你让他投资一个看不见的，不知道未来为何物的东西，他却非常现实，他不会买。

记：你觉得我们珠三角是不是也要走北京上海的路子？
黄：要差异化，既要培养有策略眼光和高度的设计公司，也要有一些低成本做实实在在的工作的公司。这边有这样的产业需要和特点，设计师的人工确实比那边的要便宜一点，特别是刚出道的那些员工，但是我们不能满足于此，这样会做得很疲惫，当老板得很疲惫，设计师也会觉得越来越没前途，迟早就不干了。

记：广州的工业产品设计水平跟北京、上海来比的话，你有何评价？
黄：做的东西不错，跟产业结合很紧。上海北京也是这样的。但是现在存在一个现象，珠三角这边的设计师，大多都是美院出来的，毕业一两年就开公司，他没有在国际型的企业里的历练，他怎么可能能够跟高层对话，在大企业里混了两三年出来就开个公司，可能做得还可以，带一个班子，但是他的眼光和角度是有限的。

在上海、北京对于培养这种高层的人才会更有利一些。上海那边的设计公司，水平还不错，他们会聘请老外的。上海很容易创造一个跨学科的团队和比较高层的氛围，这个很有必要

   “好的设计是将我们与竞争对手区分开的最重要方法”，三星电子首席执行官尹钟龙这样表达对工业设计的理解。其实不仅如此，尹钟龙的意思是：设计也是生产力。索尼、东芝以及韩国三星和LG，都把工业设计作为自己的“第二核心技术”，被许多厂商视为摆脱同质化竞争，实施差异化品牌竞争策略的重要手段。对产品的外观和性能，材料、制造技术的发挥，以及品牌建设产生最直接的影响。

       陈水扁，我是一个比你小几岁的普通中国大陆人，一直想到台湾旅游一趟，但由于你的所作所为，至今不能如愿，你侵犯了我作为一个普通中国人在自己国家内自由旅行的基本权利，因此在这里我要教训教训你！

陈水扁，你要搞"台独"，说自己不是中国人，是台湾人！我不明白，你是装傻呢，还是弱智？活了快六十岁，被眼前的权利和金钱搞的连自己的祖宗是什么人都不清楚了。你忙，我闲，我告诉你！

你的先人是从中国北方国土的某个部落迁居到福建，后来又在约三四百年前的前后迁居到了台湾。一样，我的先人是从中国北方国土的某个部落迁居到江西、江苏，而今我又生活、工作在四川。再往前，我就不知到了，你如果还想知道就去请教人类和社会学家吧。不过你为了搞台独方便，你也可编说你的先人最最初是从台湾出来的，但我事先要提醒你,这里有个破绽，就是至今台湾还没有发现过古人类起源时期的化石，除非你的先人比人类进化的快。

你的先人和我的先人是幸运的，他们都是在自己祖国的国土上即中国的国土上迁居的，而没有象许多华人一样移居到美国、加拿大或东南亚等各国，那样话，现在的结果就不好说了。如果你的先人是移居到美国或加拿大，就会象猪崽一样装在闷闭的船舱里，在海上颠簸个把月，就算你的先人命大，没有被丢到海里喂鱼，能够活着上岸，也要交"人头税"，还不准带老婆，就算你的先人能干，七、八年后攒足了回中国的路费，回来忙活个把月，也不一定能留下种，这样也就不一定有你这个中华民族的不孝子孙了！如果你的先人是移居东南亚各国，那就更惨了，你的祖父母和父母、你的兄弟姐妹、你的儿女，当然也包括你本人，就有可能在历次的反华暴乱中被砍头、被奸杀。

陈水扁,你和民进党为了搞台独找理论依据，自称是所谓的台湾人，把台湾民众分成本省人和外省人。其实现今大多数台湾人或他们的祖辈即所谓的福老人、客家人、外省人都是在近数百年内从大陆各地陆续迁居到台湾的，就是台湾土著人的祖辈也是在这之前的年代里从大陆迁居到台湾的。总之，台湾人与现今的海南岛人一样，都是在中国的国土上迁居的中国人！

有国才有家！做为中国人，对中国这个中华民族的祖国名称要充满敬畏！要知道感恩！无论祖国过去的数千年历史里发生过什么事，无论自己现在的几十年人生经历里发生过什么事，这一点都不应改变！看看你和其他民进党人士多年前，来北京在天安门前留的影，你能说若不是在自己祖国的土地上，能有照片上那样的笑容么？只有双脚踏在自己祖国的土地上的人，脸上的笑容才是最灿烂的！看看移居世界各地的华人，他们既承认是所在国的人，同时也承认是中国人，难道生活在台湾的你不脸红？

陈水扁，说到这里，你明白了一点吧！你陈水扁的今天存在，是得益于台湾自古以来是中国的国土、是得益于你的先人是中国人。

陈水扁，你如果真是弱智，还"他妈的"不明白自己是什么人，我会耐着性子说下去，不过你至少要明白我用上这句国骂的原因，就是因为你陈水扁的所作所为激怒我、激怒了大陆十三亿民众！

台湾是中华民族老祖宗们留给全体中华民族的共有财产，它是有台湾现今二千三百万人民的一份，但也有大陆现今十三亿人民的一份，更有全体中华民族子孙后代和那些数千年来为维护民族和国家统一而战死沙场的无数先辈魂灵的一份，现今的台湾人无权且也没有胆量独占，现今的大陆人无权且也没有办法放弃！一旦台湾越过"台独"的红线，两岸之战即刻开打。这是一场打了再说的战争！这是一场打与不打活着的人说了不算的战争！

陈水扁,既然你和民进党利用台湾所谓的民主，在骗取了政权后将台湾人民强行绑上"台独"的战车，并口口声声说是为了台湾人民的福祉，那你们现在就有责任象台湾人民宣布：一旦两岸战事爆发，你和你的"台独"战将们誓与台湾人民共存亡，决不往国外跑。你们有这个胆量么？

陈水扁，你搞"台独"，大言不惭的说什么"是注定背负历史罪名的人"。你还豪情满怀了？瞧你尖嘴猴腮、一脸奸笑的样，在岛内弊案不断，在岛外经常"迷航之旅"，猴样的，还想当开国"国父"呢！

陈水扁，"台独"是你背负得了的么？是你想背负就背负的么？综观中国数千年的历史，无论是内部的还是外部的，至今还没有谁能使台湾从中国永久地分离出去！国共内战死伤数百万人，决不是为了今天这样的两岸分离！双方将士在战场上拼死撕杀，其实都是为了同一个目标，那就是建立一个统一富强的中国！今天，两岸领导人绝没有任何资格和权利使中华民族和国家走上永远分裂的不归路！如果今天为了完成民族和国家的最终统一，需要再死上几十万人、几百万人，甚至几千万人，那也只能算是民族和国家的劫难，要怪也只能怪我们的民族出了陈水扁 、杜正胜、游玺坤等民进党这一伙民族的败类。如果你陈水扁和民进党为了一人一党之私，胆敢冒天下大不违，你们本人甚至包括你们的子孙必将遭到有血性中国人的诛杀，不管你们和你们的子孙跑到世界的任何角落！而即使你们死了，你们的鬼魂还要遭到战死沙场的数十万国共两党将士魂灵的追杀！

陈水扁，你以为你是什么人？你是中华民族的一个不孝子孙！你是中华民族的一个败类！你是和平时期的一个劣质政客！你是一个国贼！你是中华民族的公敌！

陈水扁，你靠"两颗擦肚皮子弹"连任执政已快八年了，在这八年里你几乎没有为台湾人民做过一件真正有益的事！八年来，你和家人弊案缠身，在岛内你搞"去中国化"不断挑起族群之间的仇恨，在两岸你拒绝"三通"，极力阻碍两岸之间人员、文化、经济的交流和发展，不断的无端挑起两岸纷争，你肆意挥霍台湾人民几十年积累起来的财富疯狂地搞什么"金蛋外交"、"垲子军购"、"强行入联"、"迷航之旅"、"瘦肉精之旅"。特别是由于你的贪腐和无能弄的天怒人怨，引得百万老幼妇孺不惧风吹雨淋、日晒夜冻，在凯达格兰大道上抗争数十日，且不说谁对谁错，百万民众在台湾二千三百多万人中也不是个小数字，作为台湾地区的领导人，而且又是事件的起因者，你陈水扁在事后至少应该站出来对民众说声：对不起！你不但没有，反而还把部分参与者一个接着一个送进监狱。这足以说明，你陈水扁是一个心胸狭隘、阴暗、报复心极强的小人！"红衫军"事件已使台湾的所谓民主贻笑世界。回顾你陈水扁这八年来的所作所为，简直是一个跳梁小丑，让世人大开眼界！陈水扁，你使整个民族有限的资源浪费在无谓的内斗之中，你是两岸人民共同的灾星，是中华民族发展道路上的绊脚石，是民族的公敌！

陈水扁，你确实也算得上一个奸雄，为了遮掩自己和民进党贪腐无能一伙国贼的嘴脸，抓住蒋介石和国民党过去的一切过失，不断地揭扯台湾人民过去的伤痛，挑起族群之间的仇恨，数典忘祖的去中国化，并以此来骗取人民的选票。不过陈水扁你要记住，选票可以收买，国家是不可以买卖的！蒋介石、蒋经国和国民党再不是，也没敢忘掉祖宗，也没敢忘掉国家。更何况没有蒋介石和国民党也就不会有今天的台湾。

陈水扁，从台湾自身的利益上来说，其实你和民进党以及台湾民众应该感谢蒋介石和国民党，是他们阻挡了共产党向台湾的进军，也是他们从大陆带去了大量人才和大量物资，为台湾日后的经济起飞打下了坚实的基础，并经过他们几十年的倾心治理和台湾民众几十年的勤奋劳作才有了今天的台湾，否则的话，台湾的今天也不过如海南岛的今天而已，而你和今天的民进党只不过是一群坐享其成的劣质政客。

陈水扁，瞧瞧你和杜正胜、游玺坤、邱义仁等民进党这一伙国贼的无耻嘴脸，嘴上说的是汉语，手上写的是汉字，脚踏在中华民族老祖宗留下的土地上，却说自己不是中国人！在世界上，汉语是中国的语言，汉字是中国的文字，生长在中国土地上的人就是中国人！你们说你们不是中国人，你们有本事就去象韩国人发明韩语和韩文、日本人发明日语和日文，也发明出一种什么鸟台语和爪台文来给全体中国人看看！你们有本事就去象法国移民拿下加拿大、英国移民拿下美国和澳大利亚、葡萄牙移民拿下巴西、西班牙移民拿下古巴，也到世界上的什么地方打下一块地皮独立去，没人管你。你们想在老祖宗留下的土地上搞什么"台独"，门都没有！最近南北极挺热闹，你们这几年不是花了数千亿新台币买了大量的洋枪洋炮么，有胆量就去占块冰块独立去啊？

陈水扁，你和民进党若真有本事为台湾人民做好事，就应该积极推动两岸的"三通"，实现两岸文化、人员、经济的交流和合作，使两岸共同和平发展，等将来国家统一了，你们一样可以效力于国家，不要为眼前的一点政治权利和金钱就两眼发绿、手脚抓狂，连老祖宗都丢到太平洋里去，一群鼠辈！瞧瞧你们民进党的立法委员在立法院的表现，简直一场猴戏，让全世界开眼界，还不以为耻反以为荣！我劝那些立法委员有空去图书馆里坐下来，静下心翻翻台湾和中国的历史，看看自己的族谱，知道自己是谁！

最后，陈水扁，你的得力干将邱义仁说的明白："我是政客，选赢就行！"，在这里我也妄自替胡锦涛说一句："我是国家主席，为了维护国家的统一，打赢就行！"。

                               一个普通的中国大陆人
                                         
                                                    2007年8月30日

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　会，很肯定

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   不开心貌似没有过，身边的人不开心我会去和他谈心，我很有一手，能看透人的心理

14.遇到不喜欢的人，可是必须跟她经常打交道，你会怎么办？

    保持一定距离。

15.现在最想吃什么？

    无所谓，我对吃没兴趣，如果人不吃饭就能活那太好了

16.你喜欢的和喜欢你的，你会选择哪一个？前提是你喜欢的不喜欢你。

    喜欢我的，人活着要摸摸良心，心是不可以改变的，其他的我可以去改变别人

17.如果整容没有危险，只有疼痛，你会忍痛让自己变的更美吗？

  不会

18.你这一生追求的是什么？

 设计有品位的生活

19.如果明天就是末日，你最想和谁在一块儿？

    老婆，他对我付出太多了，我欠她太多

20.就在此刻，你想到了谁/正在想谁？

    老婆

21.感情的开始一定需要表白吗？

    不知道

22.如果两个人和你都是真心相爱,你会劈腿吗?

    很难想象

23.在你各个年龄段时，所想从事的职业和原因。

    幼儿园  没想法                                    没理由

    小学    还是没想法                                        还是没理由

　　中学  没想法     　　　　　　　　　　　　没理由

　　中专　没上过　　　　　　　　　　　

    大学    设计师                               被逼无奈

    现在   更没想法             钱真TMD王八蛋 

Jennie的问题：觉得老去可怕吗？为什么？怎样对待青春呢？

                   不可怕，能活40足以，前提是在40之前我要完成我的目标

eva的问题：有没有暗恋过别人？名字？

没有

熊熊的问题：遇到更喜欢的,你会放弃现在喜欢的吗?          不会，我不会再去喜欢别人了

강려려的问题：你相信命运早已注定么？         不相信，我一向走自己的路线

howard的问题：你活得累么？

第四站：海归派的登陆-形意开物

采访人：石涛

受访人：形意开物掌门人/刘传凯

在台湾长大，本科机械毕业。之后去美国最著名的工业设计学府ArtCenter留学。毕业后在San Francisco 的Astero Design公司工作。之后进入Motorola设计部. 2002年回到北京创办Sync2Design.

形意开物的英文名叫做Sync2Design，意思是与设计同步。严格意义上来讲，这应该算是一家台湾公司，因为投资方是台湾的制造业巨头鸿海集团。而这个设计室的成员也大多都是台湾原籍。这所坐落在北京著名楼盘SOHO现代城19层的，近300坪的大house里，全部员工居然只有7个人！每个设计师享用近5米长的大桌子，并且还有个乒乓球台！这样的工作环境真是让人羡慕不已。公司的创始人刘传凯连同公司两位主设计师都有着在美国工作多年的背景。他曾经为NIKE，COMPAQ，MOTOROLA这些著名公司作过产品设计。当然Sync2Design还是一个很年轻的公司。但究竟是什么吸引着这些海外的设计力量放弃国外丰厚的薪水和宽松的环境而来到中国创业，他们的介入会带给中国设计什么影响？记者和刘先生进行了一次轻松愉快的谈话。

CG：来这里之前，我很是疑惑您公司的名字。因为像这样一个国际化的公司，却有着一个像上古传说里面的名字。

刘传凯：其实这个名字可以分为两部分，形意是取Sync-的谐音，同时设计的表现为形、内涵为意。而开物取自于“天工开物”，从某种意义上说，设计师也扮演着天工的角色。

CG：您的公司刚刚成立不久，我知道在美国，设计师的报酬和地位都要比国内高很多。那么是什么促使您决心回到中国来创业呢？

刘传凯：我在美国已经呆了差不多10年，这其中设计公司和大企业的设计部我都呆过。最后发现自己还是喜欢设计公司的性质，总是有不同的新项目出现。而当你每做一个新项目的时候都能从中学到很多东西。说到回来中国，其实我在来这里之前在Motorola工作过1年半的时间。那个时候我也来中国做过项目，所以对中国的市场也有了一定的了解。之前我一直有一个想法，就是拥有自己的一支设计团队。在美国设计的成本是非常高的，你很难白手起家创立一支设计力量。但是在中国大陆就不同，无论从人工、地源、工厂来说，相对的成本就要低很多。而且中国的市场很大，我认为这是一个机会，是一个国内企业从单纯制造转为品牌竞争的阶段。而在这个阶段里，设计研发是保持一个企业竞争力的必要因素。所以我看好中国设计的潜在市场。当然现在看来，国内的发展速度还是比我预期的要慢一些。

CG：您是指国内企业对设计还并不是很重视？国内的客户同国外的相比，会有什么差异呢？

刘传凯：其实简单的说，欧美国家的客户要尊重设计的多。其实这不光是国内的现象，台湾也有类似的现象。因为台湾其实地源很小。台湾的企业更多地还是扮演着制作过程的角色，大部分都是为别人做OEM，所以品牌的附加价值不是很被重视，台湾制造业很少有靠打品牌的企业。而作加工的时候，经常会有这样的现象，只要你签我这个单子，这个设计我可以附送你。这样就变成了最关键的设计倒变成Free的现象。所以我们常说：在台湾，设计界是被制造业带坏的。大陆这边目前也不够重视设计。但是大陆这种状态不会保持太久，因为大陆很大，光靠作OEM是不够的。虽然说国内的产品市场很大，但一个真正优秀的企业始终都要走向国际，要确立自己的品牌。象联想和海尔都已经开始重视自主设计。所以设计会在国内越来越被重视。

CG：您指的尊重设计具体是指什么呢？

刘传凯：从设计来讲，它不仅仅是一个外形的好看。设计师作出每一个设计，都是有相关的考虑在里面的，或者是功能考虑，或者是用户心理考虑。一个产品的正确流程应该从设计开始。但是中国的客户就是把你当成一个美工看，这其实对我们是很不尊重的。经常是一个产品的内部结构已经定好了，让我们来包一个外壳。在国外设计一定是先行的，设计师和结构工程师是一个平等的状态。但是国内是结构为先，这很限制设计师的空间，出来的产品也很难达到一个很好的水准。还有就是中国的客户经常会凭自己的喜好来挑选设计，而并不是从设计的考虑出发。欧美的客户虽然也会有自己的考虑，但他们通常都会很仔细地听取我们的意见，我们为什么这样设计。而中国的客户似乎对此不感兴趣。

CG：这样看来，您的中国市场计划推行的似乎有些吃力？

刘传凯：其实我来之前对这种情况有了一些心理准备。这说明我们还处于发展中。我们现在在做项目的同时也在推进这个进程。会做很多教育的工作。国内的企业家们现在都认为国内的市场够大，设计的差一些大家也能接受。所以都对设计持观望态度。但是人们的审美水平，对生活的要求会逐步提高，所以这只是一个早晚的问题。

CG：中国的制造业至少目前看来还是集中在两个三角洲地区，您当初为什么会选择北京作为创业地而不是上海或深圳？

刘传凯：北京是我的选择。没错，中国的制造基地都在南方。不过他们的总部却都在北京。比如联想在北京、清华同方在北京、IBM、HP等。其实设计公司不一定要在制造车间的附近，最关键是要和公司的核心在一起，因为他们是设计的决策者。另一方面，北京也是作为一个大都市，设计还是需要在一个文化气息浓，国际化的都市里的。

CG：谈了很多市场的问题，现在我们来聊聊您的团队如何？您的设计师只有6位，却有着如此大的工作空间。您的设计师都是海外背景么？

刘传凯：一半一半吧，连我在内有三个人都是毕业于ArtCenter，并在美国的公司作了很长时间设计。另外两位台湾的设计师，还有一位是专门用Alias搭建3D模型的，这个在国外叫Surface Engineer。他们都是很出色的设计人员。

作为设计师，当然需要开放的思维。在一个宽敞的空间上投资是值得的。我们这个团队没有什么等级的观念，大家都是平等的，我会做一些项目管理的工作，因为事情一定要有人来做决定。本来中间那个讨论会议室打算作为总经理室的。但是大家谁都不愿意搬进去，我们都喜欢在一个无隔断、无阻碍的空间中工作，你知道对设计师来说交流是很重要的。所以现在就作为讨论方案的会议室了。

CG：您认为在您的海归员工和台湾员工之间会有着什么样的差别呢？此外我想听听您招人的标准。

刘传凯：海外背景的人可能最大的优势在于开放的思维。而国内的人会比较单线化。在美国，当接到一个项目的时候，先要抛弃这个项目本身。比如一个数码相机，我们先要抛掉数码相机的相关样子，而是只留下“用来拍照”、“数字化”等概念，然后天马行空的去想各种Idea。我们习惯先“散”再“收”。而国内的思路比较难打开，经常会做一个数码相机就是做数码相机的那种样子，我也经常会鼓励他们多想一些东西。

至于我看人的方式，我会首先看这个人的品性，要看他是不是有Team Work的能力。设计师不等同艺术家，它崇尚的不是个性，而是在交流中迸发灵感，并互相学习。因为设计师是需要知识掌握比较全面的人，谁也不能说自己什么都会，每个人都会有自己长处，都有值得别人学习的东西。你看美国的ArtCenter这么优秀的院校，其实好在哪里？并不是它有很出色的教授，有很先进的设备，这些的作用有限，最根本的是它能够聚集了全世界最优秀的这么一批人。我在里面求学的时候，更多的是从我的同学身上学来的。所以合作的能力很重要，你可以注意到我的团队中的每一成员的水平不会有很大差异。因为只有水平相近的人，才能够最好的互相学习，互相促进。

第二重要的是idea。这个是设计最主要的部分。还有希望他能够掌握制造业相关的知识。当然不是每个人都像我一样以前学过机械的。但是起码要熟悉整个流程，对于自己的设计大体的制造工艺心里要有数。像我们现在做的项目，都是会做好大体的出模计划再交给结构工程师的。

最后如果还有什么需要的话，我想会是sketch的能力。当然，并不是每个设计师画图画得都很出色，但是我更倾向于手绘能力出色的人。因为这是向别人表达设计思想的一个很直观高效的工具。

CG：目前您们团队的采用的设计流程是什么呢？

刘传凯：一般来说，我们先会集体进行ideation的讨论，并以Sketch来交流。几轮讨论后，我会选出进一步的选题。然后进行2D Rendering，也就是在Photoshop中进行2D的效果图。这一步的效果图就可以提供给客户挑选，客户敲定后。在Alias中进行3D Modeling，之后在Pro/E中作结构。

CG：您们的设计过程中没有3D渲染图吗？

刘传凯：3D的渲染图的成本会比较高，所以我们不经常用。一般我们的2D渲染（6视图）已经能够比较清晰的说明设计的样子。当然如果客户有这方面的需要，我们也会提供。

CG：最后一个问题。应该说每一个地区对于产品的设计口味都会有所差异。拿目前设计市场最大的手机来说。国产设计的手机并没有明显的输于国外的设计，甚至一些比较肤浅的设计却反而获得了成功，您对这种现象怎么看?

刘传凯：这种现象其实也无可厚非。不过我认为这是由于国人的审美还没有发展到一个很高的水平。在欧美、甚至日本，你会看到即使是很小的一个橱窗也设计得很精美。目前的手机用户大多集中在30-40岁，且很多都是乡镇人群，这样的消费群对设计的鉴别力是有限的。我在为Motorola工作时，就出现过这样的例子。有一款很有名的手机Motorola 388C是国内的设计师设计的，他的出发原点是汽车，我当时就不是很理解。手机和汽车完全不是一类产品，汽车的圆滑感是为了服从动力学，而手机也这样做就没有什么道理。你知道在欧美，每一个细节都会有它自身的功用。没有功能的细节会被认为是多余的。但是亚洲的市场不同，人们会注重产品的纯装饰性。因为中国人购买产品不光是为了使用，还常常会作为一种身份，炫耀的象征。从这个角度上说，我们确实还不够贴近中国市场，我们正在逐渐的改进。

但是这种现象不会持续下去，今天的主消费群会喜欢镶嵌宝石的手机，但是年轻的一代会更崇尚国际化的设计。中国也会变得越来越开放，就像现在正在进行的一样。虽然它比我估计的速度要慢一些。

尾语：刘传凯看上去怎么也不象是一个公司的老板，像个大男孩的他非常地容易接近。他把这也归功于设计师的开放年轻的心态。在sync2design公司，记者感受到的是一群奢侈时尚的家伙，大house、摆满了昂贵外国原版设计书籍的书架、21寸宽屏的G4电脑，实在让记者心中偷偷羡慕了一把。这同记者原来对国际设计师的想象十分吻合，同三维人一样，他们也会熬夜，也会看很多新奇的东西，也会有个性。但是他们可能更强调的是合作。

色彩五颜六色、千变万化，我们平时所看到的白色光，经过分析在色带上可以看到，它事实上包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七色，各颜色间自然过渡。其中，红、黄、蓝是三原色，三原色通过不同比例的混合可以得到各种颜色。色彩有冷暖色之分，冷色(如蓝色)给人的感觉是安静、冰冷；而暖色(如红色)给人的感觉是热烈、火热。冷暖色的巧妙运用可以让网站产生意想不到的效果。  

　　色彩与人的心理感觉和情绪也有一定的关系，利用这一点可以在设计网页时形成自己独特的色彩效果，给浏览者留下深刻的印象。一般情况下，各种色彩给人的感觉是：  

　　红色代表热情、活泼、热闹、温暖、幸福、吉祥  

　　橙色代表光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐  

　　黄色代表明朗、愉快、高贵、希望  

　　绿色代表新鲜、平静、和平、柔和、安逸、青春   　　蓝色代表深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷  

　　紫色代表优雅、高贵、魅力、自傲  

　　白色代表纯洁、纯真、朴素、神圣、明快  

　　灰色代表忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞  

　　黑色代表崇高、坚实、严肃、刚健、粗莽  

　　二、色彩搭配的原则  

　　色彩搭配既是一项技术性工作，同时它也是一项艺术性很强的工作，因此，设计者在设计网页时除了考虑网站本身的特点外，还要遵循一定的艺术规律，从而设计出色彩鲜明、性格独特的网站。  

　　1.特色鲜明  

　　一个网站的用色必须要有自己独特的风格，这样才能显得个性鲜明，给浏览者留下深刻的印象。  

　　2.搭配合理  

　　网页设计虽然属于平面设计的范畴，但它又与其它平面设计不同，它在遵从艺术规律的同时，还考虑人的生理特点，色彩搭配一定要合理，给人一种和谐、愉快的感觉，避免采用纯度很高的单一色彩，这样容易造成视觉疲劳。  

　　3.讲究艺术性  

　　网站设计也是一种艺术活动，因此它必须遵循艺术规律，在考虑到网站本身特点的同时，按照内容决定形式的原则，大胆进行艺术创新，设计出既符合网站要求，又有一定艺术特色的网站。  

　　三、色彩搭配要注意的问题  

　　1.使用单色  

　　尽管网站设计要避免采用单一色彩，以免产生单调的感觉，但通过调整色彩的饱和度和透明度也可以产生变化，使网站避免单调。  

　　2.使用邻近色  

　　所谓邻近色，就是在色带上相邻近的颜色，例如绿色和蓝色，红色和黄色就互为邻近色。采用邻近色设计网页可以使网页避免色彩杂乱，易于达到页面的和谐统一。  

　　3.使用对比色  

　　对比色可以突出重点，产生了强烈的视觉效果，通过合理使用对比色能够使网站特色鲜明、重点突出。在设计时一般以一种颜色为主色调，对比色作为点缀，可以起到画龙点睛的作用。  

　　4.黑色的使用  

　　黑色是一种特殊的颜色，如果使用恰当，设计合理，往往产生很强烈的艺术效果，黑色一般用来作背景色，与其它纯度色彩搭配使用。  

　　5.背景色的使用  

　　背景色一般采用素淡清雅的色彩，避免采用花纹复杂的图片和纯度很高的色彩作为背景色，同时背景色要与文字的色彩对比强烈一些。  

　　6.色彩的数量  

　　一般初学者在设计网页时往往使用多种颜色，使网页变得很“花”，缺乏统一和协调，表面上看起来很花哨，但缺乏内在的美感。事实上，网站用色并不是越多越好，一般控制在三种色彩以内，通过调整色彩的各种属性来产生变化。一、色彩概念

1、色彩的产生

在完全黑暗中，看不到周围景物的形状和色彩，是因为没有光线，然而光线很暗的情况下，有人却看不清色彩，因为视觉器官不正常，（如色盲）或是眼睛过度疲劳。在同种光线条件下，可以看到物体呈现不同的颜色，是因为物体表面具有不同的吸收光线与反射光线的能力。反射光线不同会看到不同的色彩，。因此，色彩的发生时光对人视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉。

由此看来，需要经过光---眼---神经的过程才能见到色彩。

光通过以下三种形式进入视觉：

光源光----光源（本身能发光）发出的色光（各种灯、太阳、月亮等）

透射光----光源穿过透明或半透明的物体之后再进入视觉的光线。透射光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后达到的光透射率和波长特征。

反射光----反射光时光进入眼睛的最普通形式，眼睛能看到的任何物体都是由于物体反射光进入视觉所致

2、光源

自己能发光的物体叫光源。可分为两种：

自然光----主要是阳光

人造光----电灯、蜡烛等

太阳光是最主要的研究对象

3、物体色与固有色

物体色----物体在特定光照下呈现的颜色，由它的表面和透射光两个因素决定，物体表面都具吸收本身颜色以外其它光的性能。

白色表面全部反射，黑色表面全部吸收

日光：白色表面（全部反射）--呈现白色

      蓝色表面（吸收其他广，反射蓝光）--呈现蓝色

      红色表面（吸收其他广，反射红光）--呈现红色

      黑色表面（吸收全部）--呈现黑色

但单色光照射有所不同：

绿色光线：白色表面（全部反射）--呈现绿色

          红色表面（全部吸收）--呈现偏黑表面色

          黑色表面（全部吸收）--呈现黑色

后边物体所呈现的颜色即物体色

固有色----植物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征。由于它最具有普遍性，所以在人们知觉中便形成物体色彩形象的概念，是相对的色彩概念。

4、色彩的范畴

无彩色---反射光与透射光在视觉中并未显示出某种单色光的特征时，既无彩色（黑、白、灰）

有彩色---繁殖能感受某种单色光特征，既有彩色

二、色彩三要素----H、V、C

视觉所能感知的一切色彩现象，都具有色相、名都、纯度三种性质，是色彩最基本的构成要素

1、明度（V）

色彩的明暗程度（色度、两度、深浅）。靠近白端位高明度色，靠近黑端为低明度色，中间为中明度色；有彩色加白提高明度，加黑降低明度。

   明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相特征，而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色彩一旦发生，明度即同时出现。彩色照片反映了物象全部要素的色彩关系，而黑白照片及反映了物象色彩的明度。素描即将对象的色彩要素抽象为明暗关系。明度是色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。

2、色相（H）

色彩不同的相貌

在可见光谱上，人的视觉能感受到的红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼其中某色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。

若明度为骨骼，色相就是肌肤，它体现了色彩外向的性格，应用色彩理论中通常用色相环而不是直线排列色色谱表现色相系列。色谱两端红与紫相连即构成最简单的六色相环（红、橙、黄、绿、蓝、紫）之间加进一色，即构成有微妙过渡的二十四色相环。

3、纯度（H）

波长的大春程度，即色彩的鲜浊程度。能辨认出的有色相感的颜色，具有一定的鲜浊程度即纯度。不同原色相的颜色明度不等，纯度也不等。一种颜色，当混入白色时，它的明度提高，纯度降低，混入黑色时，明度降低，纯度也降低。（中性灰若登明度，明度不降）自然色中红色纯度最高，其次是黄色。绿色只有红色的一半。自然色中大部分是非高纯度色，（含灰量）有了纯度变化，色彩才显得极其丰富。

纯度体现了色彩内向的性格，纯度变化就会引起色彩性格变化。

改变色彩纯度的三种方法：加中性灰：加互补色；加其他色。

无彩色没有色相，即纯度为零。

三、色彩表示法

1、混色系统

基于三原色光能混出的色彩所归纳的系统。

理论根据：任何色彩都可以由色光三原色混合而成。

目前最重要的混色系统是仪器测量的CIE系统。（国际照明委员会测色系统。他是最科学、最少误差、也是最精确的表示法，主要用于工业方面的测色）

2、显色系统

依据实际色彩的集合给予系统的排列和称呼而组成的色彩体系。如孟塞尔表色系统、奥斯特华德表色系统、日本色彩研究会表色系统、德国DIN表色系统等。

色立体的结构原理及用途

显色系统的理论依据是把现实中的色彩按照色相、明度、纯度三种基本性质加以系统地组织，然后定出各种标准色标，并标出符号，作为物体色的比较标准。通常用三维空间关系来表示明度、色相与纯度的关系，因而获得的主体结构，称为色立体。

色立体的科学性在于它所标示的颜色样品都是按照科学的颜色测定理论，已精密的测色仪所测定的标准色样，可供印染、染料、印刷、造纸、美术设计等各行业的颜色工作者作为配色的参照样本，以及得色彩进行完整的逻辑分析，并可从直觉上感受色彩的量与秩序之美。

色立体的基本骨架

明度色阶表

位于中心垂直中轴。白、黑分别位于最高、最低点，中间划分过渡色阶，一色阶即为一个明度等级。

色相环

由纯色组成，以明度轴为中心的环状体系，，互补色相对应。

纯度色阶表

呈水平直线形式，与明度色阶表成直角关系。饱和色、纯度最高为色相环一端，越靠近明度轴，纯度越低。

等色相面

色立体中，每个色相横向的纯度变化和纵向的明度变化构成了该色相的两度空间的平面表示。

等色相面上的色彩以明度轴不断向上靠近白色，向下靠近黑色，向内运动靠近灰色。

以明度垂直轴为中心，将各色相面做放射状安排，形成三次元的色立体，沿色立体的中心轴纵向抛开可以得到互补色相面。

等明度面

与明度色阶成垂直关系，水平开色立体得到等明度面。可以从蒙塞尔色立体和日本色研究会色立体截取标准的等色相面，奥斯特华德色立体不能

四、           色彩对比规律

两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能出现明显的差别，并产生比较作用，称为色彩对比。

同一色彩被感知有色相、明度、纯度、面积、形状等因素是相对固定的，且处于孤立状态，无从对比。而对比有成双成对的比较的含义，所以色彩的对比现象是发生在两种或两种以上的色彩间的；以空间或时间关系相比较，是指空间上的并置或时间上发生的位移以及空间和时间上的共存关系；色彩对比的前提要出现明显的差别，没有差别的色彩对比失去对比的意义。

色彩的对比规律，就是研究色彩之间存在的矛盾与差异。不同色彩的色相、纯度、明度和面积、形状、位置以及心理效应的差别构成了色彩之间的对比。色彩丰富的表现力在于色彩对比因素的巧妙使用。各种因素差别越大，色彩对比效果就越强烈，缩小或减弱这些关系，对比效果就会趋向调和。色彩配置都带有一定的对比关系，因为各种色彩在构图中并不是孤立出现的，总是处于各种色彩环境之中，因此色彩对比在画面构成中是客观存在的，只是根据不同的色彩环境而显现出不同的对比效果。受光线变化、周围环境、物体固有色、物体表面的组织构造、反光程度、距离的远近等因素的影响，视觉所能观察到的色彩现象丰富多彩，而色彩间的差别还因性质、程度与效果的不同而千差万别。在构成色彩对比诸条件中，色彩间的差别是最基本和广泛的，因此色彩对比也有其广泛性。任何视觉形象的发生源于色彩的差异和对比。单一色彩没有差别和对比，不会产生空间感和形象感。无彩色有明度的特性，无彩色之间就可形成非常多样化的明度对比；有彩色同时具有明度对比，色相对比、纯度对比等关系，有彩色与无彩色之间，也可形成非常多样的明度对比，纯度对比及综合对比等关系。此外，色彩间还有冷暖、轻重、进退等心理效应方面的差别以及形态上的差别。

色彩的对比，从发生的现象上可以分为同时对比和连续对比；都是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的色彩现象。同时对比基于同一时间条件下色彩并置时视觉的补偿作用，而连续对比则基于不同时间条件下视觉的残像现象。伊顿的“补色平衡理论”揭示了一条色彩对比的基本规律，对色彩艺术实践具有十分重要的指导意义。“连续对比与同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。”“视觉残像的现象和同时性的效果，两者都表明了一个值得注意的生理上的事实，即视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生这种补色。”

色彩的对比，从色彩的基本要素上可以分为色相对比、明度对比、纯度对比。色相对比决定了色彩对比的外部特征，明度对比决定了色彩形状的认知度，纯度对比决定了色彩的性格特征的变化；从色彩对比的心理知觉上可以分为冷暖对比、轻重对比、进退对比等；从色彩对比存在的形态上可以分为面积对比、形状对比、位置的对比等。强调每一种对比都能呈现出其他对比无法达到的效果。下面我们分别具体进行论述。

1、同时对比

同时对比主要指的是在同一时间下色彩并置的对比效果，同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动的将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。红绿并置，红的更红，绿的更绿。补色的同时对比，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。

（如图３－０１）。

在考虑色彩的配置时，一定要尝试不同的色彩彼此之间相互的关系。有相对关系的色会对构成产生深刻的影响，这是因为眼睛具有生理性的补偿现象。由于补偿现象，相互的色不仅仅有它本身所具有的性格（色彩三要素）；而且由于色的相互影响，会变成错离开的色。我们把这种现象称之为同时对比。并且这种现象根据那些组合的色的相互之间的特性，被分为明度对比现象、色相对比现象、纯度对比现象等。

同时对比效果还发生在一种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也发生在任何两种并非准确的互补色彩之间。灰色接近红色会有绿的倾向，灰色接近黄色会有紫的倾向。两种色彩分别使对方向自己的补色转变，因而通常着两种色彩都会失掉它们的某些内在特点，而变成具有新效果的色调。同时对比具有普遍意义，无论色相对比、明度对比、纯度对比还是冷暖等因素的对比，都是同时对比作用下的效果。歌德说过：同时对比决定色彩的美学效用。（如图３－０２）

色彩在同时对比条件下，突出体现了各色的差异和相互衬托，对比效果显著。

同时对比具有普遍意义，影响一切色彩对比效果。

2、连续对比

连续对比现象与同时对比现象都是由视觉生理条件的作用所致，它们出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，连续对比指的是在不同的时间下，或者说在时间运动的过种中，不同色彩刺激之间的对比。长时间观察红色，抬起眼睛会觉得眼前的景物发绿；当我们对暖色光的环境适应之后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线很冷，这种发生在视觉中的残像就是色彩的连续对比现象。连续对比的效果是建立在时间的差异和对比产生的单方向之上，或者说，在观察时间的先后顺序上是前者影响后者，而后者不会影响前者。先观察的色彩时间越长，连续对比的效果越强。反之越弱。                                         

3、三要素对比

1）色相对比

色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比称之为色相对比。

朱红和玫瑰红相比较，感觉上朱红倾向橙色、偏暖，玫瑰红倾向紫色偏冷，两色在并置时各自的特征显著，形成了明确的色相差异。可见光谱的色相差是因可见光波长的差别所形成，可见光中红色光最长，紫色光最短。但不能完全根据波长的差别来确定色相的差别和确定色相的对比程度。因为红色光与紫色光的波长差虽然最大，但都处于可见光的两极，都接近不可见光的波长。从眼睛感觉的角度分析，它们的色相是接近的，色相环反应了这一规律。因此在度量色相差时，不能只依靠测光器和可见光谱，而应借助色相环。把牛顿用棱镜分解的光谱首尾相接构成色相环，色相的对比的强弱决定于各色在色相环上的距离即它们的夹角大小，由强到弱依次是补色对比（180度）、原色对比（120度）、间色对比（120度）、中差色对比（90度左右）、邻近色相对比（45度左右）、同类色对比（15度）。（如图３－０３）

补色对比

伊顿指出“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。”互补色的对比是很有价值的色彩关系。

补色处于色相环直径两端，夹角为180度。确定两种颜色是否为互补关系，最好的办法是将它们相混，看看能否产生中性灰色，如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进行调整，才能寻找到准确的补色。

    补色的概念出自视觉生理所需求的色彩补偿现象，可以看作是互补之色，因为补色的出现总是符合眼睛的需要。补色并置可以使对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。补色相混、三原色相混、全色相相混、都将产生中性灰色。

   典型的补色关系是红与绿（蓝+黄）、蓝与橙（红+黄）、黄与紫（红+蓝）。这几种补色对比总是包含了三原色，因为任何原色的补色都是由其他两个原色相混合而成，也可以说包含了全部色相。黄和紫由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因此成为三对补色中明度对比最强的一对；蓝橙的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；红绿明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显得十分优美。由于明度接近，两色之间相互强调的作用非常明显，有眩目的效果。

    补色对比使色彩对比达到最强的程度，效果强烈，其对立性促使对立双方的色相更加鲜明，因此补色对比是最有美感价值的配色。梵高的绘画具有极强的色彩张力，来自于它对于补色关系的有效利用。

原色对比

红、黄、蓝三原色不能由别的色彩混合而产生，却可以混合出色相环上所有其他的色。三原色是色相环上最基础的色彩，原色对比具有强烈的视觉冲击，它不同于补色对比的天然视觉美感和愉悦，原色之间存在着不可调和的冲突，使对比关系原始而激烈。三原色的冲突在自然中极少出现，所以原色对比是非自然的，精神化的、抽象的。如风格派蒙德里安的绘画作品和里特韦尔的家具设计、具有明确精神政治意义的国旗设计等。

间色对比

原色相混所得的色彩称为间色，即橙色、绿色、紫色。其色相对比呈现出自然的本色，如植物的绿色及果实的橙色，紫色的花朵等。间色对比较原色对比柔和自然、明朗活泼、饱满华丽。

中差色对比

色相环上间隔90°左右的色彩之间的对比色相差比较明确，色彩之间的对比比较明快，介于类似色与对比色之间，如橙黄与红、红与蓝紫、蓝与黄绿等。中差色的是一种常用的色彩对比关系。

邻近色相对比

色相环上顺序相邻的色相，色相差别小，夹角在45°左右，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相弱对比范畴。这样的色彩对比关系中已存在共同因素，如红和橙、黄和绿，橙色已有红色的倾向，绿色已有黄色的倾向。邻近色相的对比在色相的弱对比中仍显清晰，各色特征

明显，是整体调和又包含变化的色彩对比关系。

同类色对比

色相环上距离较近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15°左右，如中绿与翠绿、黄与柠檬黄、朱红与大红等。同类色的对比效果的色相差别很小，对比中色彩的形状认知感模糊，色调统一，是调和的色彩对比关系。（如图３－０４）

２）明度对比

色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对比。

明度对比是色彩的明暗程度的对比，是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。明度在色彩三要素种具有相对的独立性，可以脱离色相和纯度而单独存在；黑白照片是通过机器从丰富的色彩世界中分离出了明度，素描的造型基础训练是通过视力将复杂的客观对象还愿为单纯的明度关系；色相、纯度不能脱离明度而单独存在，只有色相的对比而无明度对比，色彩的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，色彩的轮廓形状更难辨认。

如果说色彩三要素中色相的概念是一个人的相貌、外部特征，那么明度就是这个人的骨骼，骨骼在人体中起支撑和框架作用，这种框架被隐藏在华丽的外表之下不易觉察，纯度则体现了这个人的性格特征。色立体的基本结构中，明度色阶控制着整个色彩体系，明度色阶是色彩三要素的中心，千变万化的色彩位置都由明度来决定。只要发生色彩现象，明度的差异和对比可以说无处不在。

明度对比会影响色彩之间的同时性对比效果。在红底上分别放置面积相等、不同明度的灰色及黑白两色，观察对比效果会发现与红色明度最接近的灰色更有绿色的倾向，而黑白色由于和红色明度差异较大绿色的倾向微弱。由此看出，明度对比的强弱和同时对比效果产生的程度成反比关系，即要加强同时对比效果就要减小色彩间的明度差，要减弱同时对比效果就要加强色彩的明度差。（如图３－０５）此外，色彩的明度感觉会因为色彩环境的改变而变化，等明度的灰色放在黑地和白地上给人的明度感会产生差异，黑底上的灰色要比白底上的灰色看起来更亮一些。

明度对比现象也体现在连续对比效果之中，如果视觉长时间处于高明度色彩环境，若变换到低明度色彩环境，就会感觉其明度更暗以至于很难看清对象；反过来如果长时间处在低明度色彩环境，变换到高明度环境，也会因为太亮而炫目同样很难看清对象，视觉都需要一段时间的调整和适应。

明度对比在构成中决定了色彩形状的认知度。色彩三要素中，对色彩的形状影响最大的就是明度对比。互补色相的对比是强的，但最强最清晰的是黄与紫的对比，橙与蓝色次之，红与绿虽然色相差异大但明度接近而显得模糊，就是因为明度的强烈差异。形状的认知度很大程度上取决于色彩与周围色彩的明度对比关系，加强色彩间的明度差是提高色彩的认知度、突出形态的基本条件。在色彩构成的实践中，要有目的的培养和训练辨别色彩明度的能力，因为有彩色的明度识别要难于无彩色。由于明度在色彩对比中的骨骼作用，强明度差从一定意义上减弱了其它要素的对比，所以，画面的色彩构成中，有效的控制明度的差别就等于控制了整个色彩效果。这样的原理在色彩的空间混合中同样适用，强明度差会使对比各色形状突出，视觉效果混乱，较弱的明度对比会使对比各色形状模糊，从而容易发生视觉上的空间混合。

我们再来进行明度对比的调式分析：

根据蒙塞尔色立体明度色阶表，把明度轴由黑至白分为9个等级，分别用N1到 N9表示，把接近明度轴黑色的三级色彩称为低调色，低调色朴素、沉闷、迟钝、厚重、雄大、有孤寂感；四级至六级的色彩称为中调色，中调色温柔、甜美、稳定、坚强、丰富、有稳健的感觉；七级至白的色彩称为高调色，高调色具有优雅、明亮、寒冷、活泼、柔和、轻盈的感觉。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。在明度轴上三级差以内的对比称为明度弱对比，由于在明度轴上跨度小，又称为短调对比；四至六级差别的对比称明度中对比，又称为中调对比；七级差别以上的对比，称明度强对比，又称为长调对比。

    设想在以明度对比为主的画面构成中，占据面积最大，在画面上起主导作用的色彩或色彩组合是高调色，另外包含有色彩明度的强对比，整个画面的色彩效果就称为明度对比的高长调。用这种方法可以把明度对比调式大体划分为以下九种：（图３－０６）

高长调具有积极的、明快、强烈、清晰的效果；

高中调具有明朗、轻松的效果；

高短调具有淡雅、柔和、明亮的效果，象征女性；

中长调稳健、沉着、有坚强的，男性的，丰富的效果；

中间中调神秘、有含蓄丰富的效果；

中短调沉着、含蓄、模糊而丰富；

低长调较强烈，有爆发性，具有威严和庄重感；

低中调低沉、具有苦恼和苦闷感；

低短调则幽暗、沉闷、忧郁、缺乏生气。

由于各画面明度倾向和明度对比的程度的不同，明度调子的视觉作用和感情影响均各有特点。明度较强时光感强，色彩形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差；明度对比较弱时，色彩形象不明朗、模糊不清，显得柔和静寂、单薄、晦暗；明度对比太强时，会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉。

   色彩的设计构成实践上，明度对比的恰当与否，是决定色彩搭配的明快感、清晰感、以及心理作用的关键。既要重视无彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之间的明度对比的研究，注意检查色彩的明度对比及其效果，这是应掌握的方法。

３）纯度对比

色彩之间因鲜浊程度差别而形成的对比叫纯度对比。

纯度对比是指较鲜艳的色与模糊的浊色的对比。在孟塞尔色立体中，与中心轴平行的纵向同一行色，表示着不同明度同纯度系列；与中心轴垂直的横向同一行色，表示着相同明度不同纯度系列。色立体最表层的色是纯色，各色相的最纯色远离明度轴，从表面层向内渐转灰直至无彩色系。纯度对比可以体现在单一色相的对比中，同色相可以因为含灰量的差异而形成纯度对比；也可以体现在不同色相的对比中，据孟赛尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。由于目前现有染料、颜料和印刷油墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩小了。

可以用以下方法改变一个色彩的纯度：

加入无彩色：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色彩变冷。各色混合白色以后会产生色相偏差，色彩感觉柔和，轻盈，明亮。纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度，同时色彩变暖。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉稳、安定、深沉。加入中性灰色，会使色味变得浑浊，相同明度的纯色与灰色相混，可以得到不含明度和色相变化的不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。

加互补色：加入互补色等于加进深灰色，因为三原色相混合得深灰色，而一种色彩如果加它的补色，而其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色相环上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。

加入其他色：一个纯色加入其他任何有彩色，会使其本身的纯度，明度，色相同时发生变化。同时，混入的有彩色自身面貌特征也发生变化。

垂直于孟赛尔色立体的明度轴的水平方向同一行色彩，表示着相同明度不同纯度的色彩系列。该色彩系列色相、明度相等，纯度对比的特点是柔和，纯度越差小，柔和感愈强。平行于孟赛尔色立体的明度轴的垂直方向的统一行色彩，表示着相同纯度不同明度的色彩系列。从视觉效果上来看，一个阶段差的明度对比，其清晰度等于三个阶段差的纯度对比，因此，单一纯度弱对比表现比较模糊，形象感差。我们可以将一个纯色与同明度的中性灰等比例混合，建立一个多级纯度色标并据此划分三个纯度基调。（如图３－０７）

靠近明度轴上中性灰的色彩构成低纯度基调，靠近色相环上的纯色形成高纯度基调，处于该序列中间的色彩可以称为中纯度基调。低纯度基调色彩，表现为灰暗、含混、模糊、无力等感觉；中纯度基调具有温和、柔软、沉静的感觉；高纯度基调具有强烈、鲜明、色相感强的感觉。色相环组成的色彩基调为高纯度基调，是强纯度配色。

色彩之间纯度差异的大小决定了纯度对比的强弱，比如，各纯度基调内部色彩之间的对比属于纯度的弱对比；低纯度基调和高纯度基调色彩之间属于纯度强对比，高纯度色与接近无彩色系的对比是纯度差最大的对比；中纯度与底纯度之间、中纯度与高纯度之间属于纯度中间层次的对比。（如图３－０８）

如果一个画面的色彩构成中面积最大的色彩体系是高纯度色，并且画面上包含有低纯度色存在，这样的色彩构成即形成纯度的高强对比。我们知道，色彩的纯度变化体现了色彩的性格特征，容易影响到人的情感和心理活动，由于构成各色的纯度倾向和纯度对比的程度不同，对视觉的作用与感情影响具有不同的特点。

   高纯度色的色相特征明确，有力、艳丽、生动、活泼，对视觉刺激的效果强，对心理情感作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。低纯度的色相则特征较弱，含蓄，对视觉刺激的效果柔和，注目程度低，能持久注视，大自然丰富细腻的色彩变化体现了纯度对比的平和特点。

   一个画面色彩纯度对比不足时，会出现灰暗、郁闷、单调、软弱、含混等效果；纯度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。

在画面色彩的配置上，要加强一个色彩的感染力和表现力，单纯依靠色相对比，会使画面色彩关系混乱嘈杂，相互排斥，相互削弱，形成跳跃、喧闹的效果，造成色彩的噪音，如果想突出某一主色，自然要用其他色彩的纯度去衬托主要色彩，使色彩纯度对比主次分明。

4）冷暖对比

色彩之间因为冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。

人的感觉器官会对不同的色彩会产生温暖或寒冷的感觉，这种感觉差异主要靠色相特征来实现。一方面是自然界温度变化的色彩表现，如阳光、火焰、月色、冰雪等色彩差异；另一方面是人类长期生活经验和印象的积累，感觉器官对自然现象的感受以及产生的心理变化之间下意识的联系，导致如同条件反射一样，视觉与触觉的感受，通过神经传递到大脑而产生各种心理变化，视觉变成了触觉的先导，看到红橙色光都会联想到火焰、太阳，心理上会产生温暖和愉悦感。看到蓝色，同样产生联想会产生寒冷的感受。伊顿把冷暖色用一些相对应的名词来表示，如暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近旁、重的、干燥；冷色用透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿等来形容。

从人的色彩心理效应上把色相环上的红、橙、黄系列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。橙色与蓝色是补色对比中冷暖差异最强的色彩关系。由于任何色彩加白后明度提高而色相变冷，加黑后明度降低而色相偏暖，所以在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。孟赛尔色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越靠近下部越暖。

色彩的冷暖概念是相对的而非绝对的，同一色彩处于不同的色彩环境会表现出不同的冷暖倾向。如玫瑰红要比紫罗兰显得暖一些，但和大红比则显得冷。

五、色彩对比与面积、形状、位置的关系

１、色彩对比与面积

视觉所能观察到的色彩现象定有面积存在，两种或两种以上的色彩共存于同一视觉范围内，必定会产生不同的面积比例，不同的面积比使色彩显示出不同的强度，产生不同的色彩对比效果。

色彩面积对比是指各种色彩在画面中占据量的多与少，大与小的对比。一个色彩的强度与面积因素关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。色彩之间色相的差别、明度、纯度的对比都建立在一定面积的基础之上，如面积小的红绿色点或色线在空间混合中，在一定的距离之外的感觉接近金黄。而面积大的红绿色块的并置，给人以强烈的刺激感觉。面积相等的色彩会达到非常强的对比关系，减弱其中一方的面积，对比效果马上削弱，继续加大这种面积上的对比则会形成色彩调式的出现。同种色彩，面积小对视觉刺激和心理影响微弱，面积大则色彩强度高，对视觉和心理的刺激也大。大面积的红色会使人难以忍受，大面积的黑色会使人沉闷、恐怖，大面积的白色会使人空虚。

歌德认为色彩的明度与面积决定其在画面中的强度。他把纯色的6色相定为下面的数值：黄3、橙4、红6、紫9、青8、绿6，并将一个圆分成36个扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黄占3分，橙占4分，红绿各占6分，紫占9分，蓝占8分。（如图３－０９）这就是说，只有这种比例的色光混合后才能是白光，如果6种色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黄色。灯光就是这样的。我们可以从太阳光谱中看出，它的七色并非等量的，而是与歌德所说的比例相当。把歌德的色彩平衡比例可以用色盘旋转的方法来实现，分别在两个圆盘上按１：１和１：３来放置黄色和紫色，旋转后前者出现黄灰色而后者出现中性灰，说明其色彩的平衡理论是成立的。

歌德为色彩量上的平衡提供了数量比例，他是这样计算的：

每对互补色的明度比例是：

黄∶紫=9∶3=3∶1=3/4∶1/4

橙∶蓝=8∶4=2∶1=2/3∶1/3

红∶绿=6∶6=1∶1=1/2∶1/2

将每对互补色的明度比例转变成和谐的面积比例时，需要将明度比例数字倒转。如黄比紫的明度强3倍。当黄与紫组成调和的色调时，黄只占总面积的1/4，紫则占总面积的3/4，这样每对互补色的和谐面积比例如下：

黄∶紫=1/4∶3/4

橙∶蓝=1/3∶2/3

红∶绿=1/2∶1/2

这样就可以得出原色和间色的和谐比例和平衡关系：

黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿

3∶4∶6∶9∶8∶6

即：黄∶橙=3∶4 黄∶红=3∶6

黄∶紫=3∶9 黄∶蓝=3∶8

三原色中黄∶红∶蓝=3∶6∶8

三间色中橙∶紫∶绿=4∶9∶6

跟据歌德的色彩平衡理论，孟塞尔把色彩的明度、纯度、面积关系用下列方程式表示：

可以看出，要取得画面的色彩平衡，色彩的面积和它的强度成反比关系。

但在实际的色彩配置实践中，平衡并不是画面色彩表现的唯一追求，打破这种平衡的色彩面积比例会产生更加丰富的画面效果。很多艺术作品在色彩上追求和强调鲜明的对比，强烈的视觉冲击，所以会大胆突破这种平衡观念，从而创造出了全新的视觉色彩效果。试将梵高的绘画做空间混合，所得到的灰色并不是中间灰色，而是有一定的色彩倾向性和明度倾向性，这就是梵高所创造出的色彩世界，表现在画面上就构成了作品表现出的色调。我们可以用采集重构的方法来使用艺术作品中的色彩比例，从而得到理想的色彩构成画面。（如图３－１０）

２、色彩对比与形状

色彩的形状是和面积共存的，形状就是面积所表现出来造型上的曲直以及形态上的聚散，对比效果会因为其形状的变化而产生不同的效应。（如图３－１１）

对比各色形状集聚的程度越高，色彩受边缘错视影响的边缘相对短，各自的稳定性越好，色彩强度越能得到集中表现，色彩对比效果强烈，不易产生视觉混合，发生空间混合的可能性小。具有集聚感的造型有圆形、方形、三角形、多边形等，正圆形的集聚程度最高。

对比各色形状越是分散，受边缘错视影响的边缘相对长，彩形状全部都在边缘错视的影响之下，对画面的分割越多，色彩各自的稳定性降低，强度降低，对比力量分散，容易产生视觉混合现象，过于分散则会形成空间混合的效果。分散的造型有点状的、线状的等，而点有大小方圆的任意形态，线有曲直、粗细、长短等形态的变化，分散程度最高的是散点式的形态，随着形态分散程度加大而色彩对比的效果减弱。

形状是通过色彩对比表现出来的。聚集是相对应的，对比各色彩的相对应聚集；形状分散也意味着各色的相对应分散。因此，形状聚集时对比效果强，分散时对比效果弱。色彩的形状与面积的关系密不可分，共同造成色彩之间的力量对比。小面积的聚集与大面积分散力量是均等的，要突出聚集效果，就要有大面积的色彩的分散；大面积的分散衬托出小面积的聚集，两者是相互依存的互动关系。色彩形状聚集程度越高，注目程度也高，对人的心理影响明显；聚集程度越低，注目程度低，对人的心理影响也随之降低。

３、色彩对比与位置

画面构成中因色彩的位置变化会产生不同的对比效果。色彩的位置有远近、接触、覆叠、重叠、透叠、包围等不同形式。表现出的色彩对比效果也千差万别。

色彩距离由远到近，对比效果会逐渐加强；两种色彩接触，对比效果得到加强，两种色彩覆叠、重叠、透叠状态，色彩之间出现穿插以及前后空间关系，对比效果进一步加强，倘若一色包围另一色，对比效果达到最强。（如图３－１２）

４、色彩对比与肌理

肌理是指物体表面的组织构造和结构。色彩的肌理效果总是伴随着材料的变化而出现不同的效果。由于材料的表面组织的结构不同，吸收与反射光的能力也不同，因此能够影响物体表面的色彩效果。光滑的表面反光能力强，色彩不够稳定，明度有提高的现象；粗糙的表面反光能力很弱，色彩稳定；粗糙到一定程度后，明度和纯度比实际有所降低。如玻璃，瓷器、陶器、金属、塑料、木材、纺织品等材料所表现出的色彩肌理千差万别。同一种色彩，用在不同的材质肌理上会产生不同的色彩效果。

肌理的感觉可以通过触觉和视觉来感受，作为视觉要素之一的肌理，指的是触觉肌理的视觉表现，视觉的肌理可以引起人们不同的心理感受。设计实践上材料与肌理的色彩表现越来越受到重视。

六、色彩调和理论

调和一词来自于希腊语，是希腊时代美的形式规律，可以理解为一种代表完整性的形式秩序。我们这里调和的概念是指两种以上色彩在质与量上有着某种共同特征的画面效果，注重色彩结构的整体印象是否达到调和的感觉。“调”有配合得均匀合适、排解、化解、妥协、让步的含义，“和”有和谐、平和、融洽、和睦、适宜等含义。色彩的调和可以理解为色彩之间配合得协调、适宜、有秩序、有条理，相互依存，相得益彰等，也就是达到了和谐，和谐产生美，而和谐来自于对比和调和。

配合得是否协调适宜，从形式上有不同的表现，一种是不同事物间具有的共同的特质和属性而呈现的协调；另一种是性质上相反或相对的事物，为使之达到协调而进行调整、妥协和让步的组合。即统一中又有变化、多样统一的形式规律。

调和在色彩的形式美上体现了统一律和变化律的辩证关系。也有不同的表现，一种指有明显差别的色彩，或不同性质的色彩组合在一起给人以协调与和谐的画面关系，这个关系就是色彩的色相、明度、纯度、面积、形状、位置诸要素之间的组织关系。另一种是有矛盾的、对比的色彩，为了构成和谐而统一的效果而进行的调整与组合的过程；调和是对比的对立面，但两者又是相辅相成，互动互生的辩证关系。色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段，调和与对比都是构成色彩美感的要素。

有人认为色彩的调和是秩序、是类似、是视觉的生理平衡等，我们这里从色彩的质与量上来研究色彩的调和规律，把色彩调和的基原理分为秩序性调和、类似调和与对比调和。

1、秩序性调和

１）孟塞尔秩序调和法

色彩面积对比的调和方法

孟赛尔的面积对比调和理论来自于他的色彩体系，以色彩量上的平衡与否来衡量调和关系。其色彩体系中任意两色若它们之间的连线穿过中心轴，那么被认为是调和的。蒙赛尔认为要实现色彩的平衡，最主要的是各色面积的大小比例，色彩强度高的面积应小，色彩强度低应该占据大面积，由明度和纯度共同构成色彩强度。这样的配置才能达到平衡和调和的目的。

把一组色彩搭配全部混合或置于混色转盘上，如果得到明度是５级的中性灰，孟赛尔的色彩调和论认为它们均为调和色。使用单色相，只变化明度和纯度的画面，全部色混合后不能出现中性灰，是要是得到该单色相的明度第５级、纯度第５级，也可以认为它们是调和的。

孟赛尔把色彩的强度分量用数字来衡量。我们选择一对补色关系来分析：红与青绿，它们在色立体中的位置表示为Ｒ５／１０、ＢＧ５／５　。这样一对补色，明度相等，纯度上红色是青绿色的两倍，红色要比青色绿鲜艳，如果把这两个颜色等两相混和，就不会出现中性灰色，那么为了使两色配置平衡，就需要减少红色出现的面积。孟赛尔为这样的色彩面积平衡提供了如下的数字关系：

Ａ色明度×Ａ色纯度＝Ｂ面积

Ｂ色明度×Ｂ色纯度　Ａ面积

即画面色彩要达到平衡，各色的强度和面积呈反比关系。根据这样的公式，色彩面积的均衡变为以明度和纯度的数字乘积的比例而定。

那么上面的红色和青绿色的面积就可根据公式换算为：

Ｒ５×１０（５０）　ＢＧ面积(2)

ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1)

即红色面积应为青绿色面积的一半。

根据孟赛尔面积平衡公式，我们可以得到如下推论：

在对比各色属性不变的条件下，色彩的平衡可以通过变换各自的面积的方式来实现；在对比各色面积不变的条件下，根据画面的效果需求，可以通过调节各色属性的数值来实现平衡。如上面的红与青绿的平衡可以调节为：

Ｒ５×５（２５）　ＢＧ面积(１)

ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1)

即减弱红色的纯度到５级，或者增强青绿的明度和纯度，来获得相对的平衡。

Ｒ５×１０（５０）　ＢＧ面积(４８)

ＢＧ８×６（４９）＝Ｒ面积(５０)

该公式不仅适用于互补色相、对比色相，同样也以解决邻近色相的或单色相的面积平衡。总体规律是色彩强度高的面积要小，色彩强度低的面积要大。

定量秩序调和

对于色彩的调和，孟赛尔还有“被定量的秩序关系，才是调和的基础”这一法则。孟赛尔色立体中，无论什么方向，以什么样的色彩序列选择配色，在规则的范围内有一定间隔的色，可以看作是调和的色。

单色相明度序列的调和

该序列可以得到垂直方向单色相的明度变化。（图４－０１）

纯度序列调和

该序列是水平方向的色彩明度相等、纯度变化。（图４－０２）

色相变化序列的调和

该序列色彩明度和纯度没有变化，色相发生的变化。（图４－０３）

斜内面方向色彩序列的调和

该序列是色彩明度、纯度发生变化，色相不变。（图４－０４）

斜横内面方向色彩序列的调和

该序列是有色彩明度、纯度变化的类似色相或邻近色相。（图４－０５）

螺旋形方向色彩序列的调和

色立体上任意的螺旋形可以得到不同明度、纯度、色相的色彩序列。

（图４－０６）

椭圆形色彩序列的调和

该序列可以取得纯度相等的补色对。（图４－０７）

２）奥斯特瓦德秩序调和法

奥斯特瓦德色彩体系的秩序调和建立在其色立体的框架基础上，选定一色后根据奥斯特瓦德色相环、等明度序列、等纯度序列可以得到理想的调和色。奥斯特瓦德色立体的纵剖面是由两个补色关系的等色相面构成的互补色相面，总体为菱形结构，垂直方向为等纯度序列，水平环状方向为等明度序列，由纯色到白极为等黑量序列，纯色到黑极为等白量序列。（图４－０８）可以选择单色相调和、双色相调和以及多色相的调和。

１）、单色相调和

等白量序列调和

由等色相面三角的纯色顶点到明度黑极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，越近越呈现调和效果。（图４－０９）

等黑量序列调和

由等色相面三角的纯色顶点到明度白极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，越近越呈现调和效果。（图４－１０）

明度序列调和

选择与色立体中无彩色纵轴平行的色彩序列均可以得到单色相的明度序列调和，该序列各色纯度相等。（图４－１１）

２）、双色相调和

等黑白量的互补色相调和（图４－１２）

非等量黑白的补色对调和（图４－１３）

交叉互补色相的调和（图４－１４）

非补色对的调和（图４－１５）

３）、多色相调和

设计实践中常用到多色相的调和，从色彩三要素角度分析可以在奥斯特瓦德色彩体系中得到如下几种形式的调和：无彩色序列列、将色立体纵向剖开的等色相面、互补色相面各色，水平剖开的色相同心圆序列色相调和。

在奥斯特瓦德色彩体系上选择任意色ｉｃ，通过ｉｃ点对色立体作一个水平剖面，那么这个剖面上的任何色彩都是调和的。这种调和方式被称为奥斯特瓦德环星调和。（图４－１６）

    由于奥斯特瓦德色彩体系上的纯色到明度轴之间的色彩序列建立在严格的黑白含量上，色相环上的纯色均位于锥体顶点，但纯色色相的明度各不相同，所以奥斯特瓦德色立体上水平方向没有表示色彩的等明度关系。在色立体上所显示的调和秩序主要通过含黑白量色阶的对应关系及色相的环状结构来实现。熟练掌握和利用这些秩序，就可获得丰富多彩的色彩调和效果。

二、类似调和

类似调和强调色彩要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。

同一调和

在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，称为同一调和。当三种要素有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和。

单性同一调和包括：

同一明度调和（变化色相与纯度）

同一色度调和（变化明度与纯度）

同一纯度调和（变化明度与色相）

双性同一调和包括：  

同色相又同纯度调和（变化明度）

同色相又同明度调和（变化纯度）

同明度又同纯度调和（变化色相）

显然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性，同一感极强。

近似调和

    在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其它的要素。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。

    近似色相调和（主要变化明度、纯度）

    近似明度调和（主要变化色相、纯度）

    近似纯度调和（主要变化明度、色相）

    近似明度、色相调和（主要变化纯度）

近似色相、纯度调和（主要变化明度）

近似明度、纯度调和（主要变化色相）

三、对比调和：

 　　对比调和是以强调色彩的变化而组合的和谐效果。这种调和中的色彩各要素都可能处于对比状态，因此这种色彩效果更加活波生动，若要达到某种既有变化又有统一的和谐美。就需要靠某种组合秩序来实现，所以也称秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。

赋予同质因素的调和

在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比的渐变系列，以使对比变得柔和。

在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。

在对比各色的面积中，互相置放小面积的对比色。

通过面积的变化统一色彩。

几何形状的调和（图４－１７）

几何形状的调和是美国色彩学家伊顿的色彩调和理论。

二色调和

凡是通过色相环中心的两个相对的颜色（互补色）都是可以组成调和的色组。

三色调和

凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。也可将这些等边或等腰三角形或任意不等边三角形使其三点在图中自由转动，可找到无限个调和色组。

四色调和

凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组，如果采用梯形或不规则四边形，也可获得无数个调和色组。

多色的调和

凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色组。伊顿认为“理想的色彩和谐就是要用选择正确的对偶的方法来显示其最强效果”。

色彩调和与面积

调和是对比的反面，色彩面积的调和方法也就是减弱面积对比的方法。在色彩面积对比中，对比各色的面积越大，调和的效果越不明显，面积越小，调和的效果越强，也可以说是对比各色面积的悬殊大小造成不同的对比效果。我们常说的万绿丛中一点红就是色彩面积的调和。

七、色彩心理

     色彩的直接性心理效应来自色彩的物理光刺激，对人的生理发生直接界的影响。心理学家发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪有所升高。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，红色的反应是警觉，对蓝色的反应是放松。

    冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。红橙黄色的光本身有暖和感，照射到任何色都会有暖和感。紫蓝绿色光有寒冷的感觉，夏日我们关掉白炽灯，打开荧光灯，就会有一种凉爽的感觉。颜料也是如此，如在冷饮的包装上使用冷色调，视觉上会引起人们对这些食物冰冷的感觉；冬日把窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。以上的冷暖感觉并非来自物理上的真实温度，而是，与我们的视觉经验与心理联想有关。

     冷色与暖色还会带来一些其它感受，如；重量感、湿度感等，比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度的感觉，冷色有稀薄的感；两者相比，冷色有透明感，暖色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有退远的感觉，暖色有迫切感，这些感觉是受我们心理作用而产生的主观印象，属于一种心理错觉。

    除去寒暖系具有明显的心理区别外，色彩的明度与纯度也会引起对物理印象的错觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化，还可以给人色彩软硬的印象，如淡的亮色给人柔软的感觉，暗的春色则有强硬的感觉。

    色彩本身没有灵魂，它是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来的色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。无论有色彩的色还是无色彩的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度或明度发生变化，或者处于不同的搭配时，颜色的表情也就随之改变了。如红色是热烈冲动的色彩，在蓝色底上象燃烧的火焰，在橙色底上却暗淡了；橙色象征着秋天，是一种富足、快乐而幸福的颜色；黄色有金色的光芒，象征着权力与财富，黄色最不能掺入黑色与白色，它的光辉会消失；绿色优雅而美丽，无论掺入黄色还是蓝色仍旧很好看，黄色绿单纯年轻，蓝色绿清秀豁达，含灰的绿宁静而平和；蓝是永恒的象征；紫色给人以神秘感等等。那麽，创造什麽样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验和想象力，没有什麽固定模式.

八、结构色彩

1、      调子

       调子是一种色彩结构的整体印象，调子由以下因素决定：

A、明度基调

色彩的明度基调指一个色彩结构的明暗及其明度关系的对比特征，在设计中，整体的色彩是暗还是亮；是明度对比强烈还是柔和，这是明暗关系的特征，将为这个设计的色彩效果奠定基础。

    B、颜色基调

       颜色基调，主要表现色彩结构在色相及纯度的整体印象。一个整体色彩，它是倾向暖色还是冷色，是偏向橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰色，这基本的印象对整个色彩所要表现的情绪和美感有极大的影响。对色调的把握，主要在色量的控制中，如果是寻求有倾向性色相的色调，就应该先确立主色，并让主色的面积达到足以大到是整体的色彩倾向于它，然后根据需要适当搭配其它的色彩。有色相倾向的色调具有明显的表情特征，属于色相类似调和的结构。

      颜色基调又是强调对比关系构成的，不同的对比有不同的效果，如强冷暖对比和弱冷暖对比，强对比的基调是比较激烈的，弱对比是含蓄柔和的。

 2、色彩的节奏

    在色彩设计中，颜色的面积、形状、材料、色的明度、纯度、色相、色的位置、方向等因素，往往处于变化的状态，若是能够给这些变化的状态以一定的秩序，也可以产生调和。不同的色彩节奏，体现不同的运动秩序，也就产生不同的色彩效果。

     A 渐变的节奏

       渐变的节奏能够产生由弱到强，由强到弱的缓慢，平滑的变化，容易产生统一的动势和起伏柔和的姿态。

     B 反复的节奏

       用色彩构成中同一种要素或几种要素的变化与对比组成一种变化形式，将这一变化形式在画面上反复出现，就构成了丰富有秩序的视觉效果。

      c 无调性节奏

        自由变化的节奏往往动感强，富于表情、激动、丰富、有生气。但有时也杂乱无章。

页面风格设定参考——色彩及其效

色彩常识

>>色彩为第一视觉语言，具有影响人民心理，唤起人们感情的作用，左右我门的感情和行动。

1、可以传达意念，表达某种确切的含义，如交通灯上的红色表示停止，绿色表示放行的意念，已成为全世界所了解和承认的一种视觉语言。

2、色彩有明显的影响情绪的作用。不同的色彩可以表现不同的情感。

3、色彩有使人增强识别记忆的作用。如富士彩色胶卷的绿色，柯达的彩色胶卷的黄色则成为消费者识别、记忆商品的标准色。

4、彩色画面更具有真实感，充分地表现对象的色彩、质感、量感。

5、色彩能增强画面的感染力。色彩远较黑、白和灰色更刺激视觉神经。具有良好色彩构成的设计作品，能强烈地吸引消费者的注意力，加强艺术魅力。

>>色彩的象征性

　　与大部分人的经验与联想有关，人们通过与自然界和社会的接触，逐步形成色的概念和联想。色彩的象征意义是具有世界性的，不同的民族产生的差异不大。

　　红色：　最引人注目的色彩，具有强烈的感染力，它是火的色、血的色。象征热情、喜庆、幸福。另一方面又象征警觉、危险。红色色感刺激强烈，在色彩配合中常起着主色和重要的调和对比作用，是使用得最多的色。

　　黄色：　是阳光的色彩，象征光明、希望、高贵、愉快。浅黄色表示柔弱，灰黄色表示病态。黄色在纯色中明度最高，与红色色系的色配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰色色系的色配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。

　　蓝色：　是天空的色彩，象征和平、安静、纯洁、理智。另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝色与红、黄等色运用得当，能构成和谐的对比调和关系。

　　绿色：　是植物是色彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的色则象征着衰老和终止。绿色和蓝色配合显得柔和宁静，和黄色配合显得明快清新。由于绿色的视认性不高，多为陪衬的中型色彩运用。

　　橙色：　秋天收获的颜色，鲜艳的橙色比红色更为温暖、华美，是所有色彩中最温暖的色彩。橙色象征快乐、健康、勇敢。

　　紫色：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。淡紫色有高雅和魔力的感觉，深紫色则有沉重、庄严的感觉。与红色配合显得华丽和谐，与蓝色配合显得华贵低沉，与绿色配合显得热情成熟。运用得当能构成新颖别致的效果。

　　黑色：　是暗色，是明度最低的非彩色，象征着力量，有时又意味着不吉祥和罪恶。能和许多色彩构成良好的对比调和关系，运用范围很广。

　　白色：　表示纯粹与洁白的色，象征纯洁、朴素、高雅等。作为非彩色的极色，白色与黑色一样，与所有的色彩构成明快的对比调和关系，与黑色相配，构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力。

>> 色彩的冷暖感

　　红、橙、黄的色调带暖感，蓝、青的色调带冷感。低明度的色具有暖感，高明度的色具有冷感。高纯度的色具有暖感，低纯度的色具有冷感。

>>色彩的轻重感

　　色彩的轻重感主要由明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感。白色最轻，黑色最重。

>>色彩的软硬感

　　色彩的软硬感与明度纯度都有关。凡是明度较高的含灰色系具有软感，明度较低的含灰色系具有硬感。强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。

>>色彩的明快忧郁感

　　色彩以明快忧郁感与明度纯度都有关。凡是明亮而鲜艳的色具有明快感，凡是深暗而浑浊的色具有忧郁感。强对比色调具有明快感，弱对比色调具有忧郁感。

>> 色彩的兴奋沉静感

　　有兴奋感的色彩，刺激人的感官，使人兴奋，引起注意。色彩的兴奋沉静感与色相、明度、纯度都有关，其中以纯度的影响为最大。色相方面，红、橙色具有兴奋感，蓝青色具有沉静感。在明度方面，明度高的色具有兴奋感，明度低的色具有沉静感。在纯度方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。强对比色调具有兴奋感，弱对比色调具有沉静感。色相种类多显得活泼热闹，少则令人有寂寞感。

>>色彩的华丽朴素感

　　色彩的华丽朴素感与纯度关系最大，其次与明度也有关。凡是鲜艳而明亮的色最具有华丽感，凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。有色彩系具有华丽感，无色彩系具有朴素感。强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。

　　平面设计中为使信息传达清晰，色彩的可视度也是很重要的因素。色彩的可视度即色彩的知觉度，或称易见度，是指色彩感觉的强弱程度，它是色相、明度和纯度对比的总反应，属人的生理反应。图形与其周围的色彩对比是否能清晰看出，图与底色彩的对比有的能看的清，有的看不清，既有的可视度高，有的可视度低。大体说来明度差大的可视度高,明度小的可视度低。公路警告牌上用黄、黑配色清楚易辩，就是利用可视度的一个例子。

>>色彩可视度清晰的配色的搭配：

　１　　黑　　黄

　２　　黄　　黑

　３　　黑　　白

　４　　紫　　黄

　５　　紫　　白

　６　　蓝　　白

　７　　绿　　白

　８　　白　　黑

　９　　黄　　绿

　10　　黄　　蓝

>>背景与配色的搭配（选自日本佐藤垣宏的《我们的生活与配色》）

背景（底色） 配色

黑 白－黄－黄橙－黄绿－橙

白 黑－红－紫－蓝紫－蓝

红 白－黄－蓝－蓝绿－黄绿

蓝 白－黄－黄橙－橙

黄 黑－红－蓝－蓝紫－绿

绿 白－黄－红－黑－黄橙

紫 白－黄－黄绿－橙－黄橙

灰 黄－黄绿－橙－紫－蓝紫

    禁忌3

    若是长沙发摆放在横梁下，可以天花板的装饰阻断其冲煞的力量。长沙发与床不可放在梁的下方，久之，长时间使用长沙发和床的人，身体易多病痛。

    解决方法：长沙发和床避免放在梁下方或以装潢手法把梁包起来，使其不显露於外即可。

    命中忌水者，家中不可放鱼缸。